（ｃ）2007 蜷川組「さくらん」フィルム・コミッティ 公開表記：2007年２月２４日 シネクイント ほか 全国ロードショー 配給：アスミック・エース

奥村　蜷川実花さんの初映画監督映画『さくらん』のセットにも東さんのフラワーアートが使われているんですよね。

東　そうなんですよ。約50パターンぐらいの作品を毎朝、毎朝作りに行きました。これこそ、色、活けこみ方には気をつかいましたよ。この舞台セット自体が、なんともいえない派手なピンク、赤、ブルー……を使っているしね。吉原の話なんですけど、着物の柄、色もなんともいえない独特の世界だったから。

奥村　蜷川さんの独特な色の世界だよね。

東　本当に。床の間も障子も畳も……。だから、その中で、花を生かすことを考えると、桜や紫陽花、薔薇、竹の発色も考えさせられたし、活けこみ方で絵じゃなくて“生物”なんだっていう魅せ方をしないとね。

奥村　この舞台セットと一体感もちゃんとあるし、しかも分かるよね、生物だって。

東　そうなんですよ。やっぱり生命があるものって、パッとしていますよね。人間が入ると、補佐的要素にまわるけど、いない空間では主役張っているというか。目が自然と花に行きますよね、不思議。

奥村　うん。花の可憐さとか、儚さとか、毒々しさとか……。人間と似ている部分を上手く表現できている。いいね〜。

東　嬉しいです、そういっていただくと。自分自身、泥臭い、毒々しい色にグッときたり、衝撃を受けたりするから。食虫蘭の人間の舌よりグロテスクな色なんか、ドキっとさせられますよ。狙っても、あんな色は作れないし、見せられない。

奥村　生きている物には敵わない。その通りだね。今やコンピューターでいろんな色を出せるけど、やっぱり“生命”があるモノって凄いよ。

東　花は1日に約10歳年をとるんですけど、死んでいくときこそ、綺麗なんです。本当に“生きているもの”こそ芸術だなぁと、強く思います。

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shiki formula -New York-

奥村　そうか〜。ところで、東君はどうしてフラワーアーティストになろうと思ったの？

東　いや〜、中学生までは野球少年だったし、高校入ってからはバンド三昧の毎日だったから、花との接点はなかったんですよ。それが、ミュージシャンでプロデビューを目指して上京。バンド活動しながら、花の市場でバイトしていたんですね。そのときに、いろんな花を見たし、花の生死も知った。市場で働くことで、花を買っているだけでは分からないことを知れたし、感じ取れたんだと思うんですよ。

奥村　花の市場でバイトをね。でも、ミュージシャンとして一旗揚げたかったわけだよね。音楽と花って、何か共通点があったの？

東　あんまりつながりを意識したことはなかったけど……。言われてみれば、音楽も生物だと思っているから。そこは似ているのかもしれませんね。

奥村　音楽は？　続けないの？

東　最近、また始めたんですよ。花という枠だけじゃなくて、表現できればいいかな、と思っています。

奥村　話が色からそれちゃったけど、アトリエもショップも、そして今日の服も白が多いよね。

東　好きな色をあげろといわれたら、白。真っ白から始まる。どんな色より、柔軟で強い色だなぁと。やっぱり好きですね、白が。